擴聲模式建立后，即可安裝設備。一是搭建舞臺（表演區(qū)），二是吊裝音箱和鋪設線路。這些地基的工作必須仔細進行。即使是螺旋狀的減震墊也必須安裝到位。你知道，任何時候安全都是首位的。尤其是揚聲器陣列系統(tǒng)的吊裝，無論鋼絲繩有多結(jié)實，都必須掛好安全鑰匙。同時，應避免平行貨物和有缺陷的起重部件的應用。在安裝過程中千萬不要有手下留情的心態(tài)。另外，揚聲器的懸掛角度必須按施工圖紙的要求進行，否則不僅達不到預期效果，甚至損壞整個聲場，給后期調(diào)試帶來麻煩。

由于各設備的流量暴露和連接順序，筆者認為限壓器的連接位置應放在最后（電子分頻器除外）。這主要是出于安全考慮，因為現(xiàn)場人多，而且由于工作繁忙，有時演出不慎碰到外圍設備的開關(guān)或旋鈕，可能造成事故。有鑒于此，筆者還強烈建議所有機柜應靠近音響師，以便音響師在演出過程中能及時觀察各設備的運行狀態(tài)，如液位指示、過載報警、發(fā)熱情況、異味等，以防止設備長期因非正常工況而燒毀。

設備連接正確后，按聲源-混音器-外設-功放順序開機。如果有電源定序器，應根據(jù)上述原則設置啟動順序。

正式試聽前，混音器各通道的增益應調(diào)整到適當?shù)乃?，即PFL過載燈剛亮時，衰減6dB。這里需要強調(diào)的一點是：作為限壓器、均衡器、勵磁機、電子分頻器等外圍設備，每臺設備都有輸入輸出電平調(diào)節(jié)旋鈕，由于有些設備的衰減范圍很大，必須小心操作。如果調(diào)整不當，聲音的整體動態(tài)范圍會變窄，信噪比會下降，音質(zhì)會惡化。嚴重的話，功放和揚聲器都會燒壞。

一般的經(jīng)驗是：旁路各外圍設備時，觀察其電平大小，當它與旁路相連時，不宜過大或過??；此外，聲音中沒有明顯的失真和相位失真。如有，應逐一調(diào)整。至于如何操作外圍設備，本刊文章太多，以后不再贅述。

出于安全原因，功率放大器的增益旋鈕不應轉(zhuǎn)動過大。播放一段你非常熟悉的音樂，然后試著分別聽每個說話者。如果播放正常，將功放旋鈕調(diào)到適合（因為功放和揚聲器之間的功率匹配是事先設計好的，可以安全地調(diào)高），將混音器的主輸出（主）按鈕推到ODB位置并保持不變（在以后的正式演出中不要移動，除非演出有特殊需要）。

我們來調(diào)整系統(tǒng)的聲壓級。由于功放和揚聲器的功率都是以前設計的，所以可以根據(jù)揚聲器的靈敏度和功率快速計算出聲壓級（也可以直接找到說明書）。最后計算出揚聲器的合成聲壓。根據(jù)這些數(shù)據(jù)，我們可以找到推進器達到聲壓級時的位置。一個快速簡單的方法是：一個人拿著聲壓計站在聲場中距離揚聲器陣列4米、8米或16米的任何地方（取決于陣列的大?。?。如果前一個陣列計算的總合成聲壓級為136 dB/m，并且聲壓計放置在距離陣列16米的地方，則聲壓計應能獲得112 dB（對于某些線性陣列，應根據(jù)具體情況，將距離加倍并將聲壓級降低3dB來計算該值）。

此時，緩慢地推動音樂直到112dB左右，并記錄時間推動器的位置和混音器總電平指示器（或Vu表）的分貝。在未來的性能中，總輸出水平不能超過這個值。

最后，測試聲場的頻率特性。雖然是室外，但聲場特性主要取決于揚聲器的頻率特性和觀眾的影響，現(xiàn)在很多揚聲器都有自己的專用控制器來彌補揚聲器頻率響應的不足，但對聲場的頻率特性測試還是有必要的，因為只有通過測試和試聽，才能檢驗音響系統(tǒng)的效果。目前最常用的方法是在筆記本電腦上連接一個高精度專用測試麥克風，并配合相關(guān)測試軟件來實現(xiàn)，這種方法方便準確，性價比高。常用軟件有pas、siasmartlive等。

儀器效應器的調(diào)整：

這主要是指目前電聲樂隊中的電吉他和電低音效果器。因為這些效應器在電聲團隊中扮演著不可或缺的角色。因此本文將重點介紹與之相關(guān)的注意事項。由于這些效應器大多由音樂家在現(xiàn)場表演中獨立操作，因此根據(jù)自己的感受和音樂風格事先進行了調(diào)整。因此，這項工作必須通過與他們的協(xié)商與合作來完成。

變形和重金屬是現(xiàn)場表演（尤其是搖滾表演）中最常用的效果。音樂家經(jīng)常喜歡提高這兩種聲音的高頻效果。一般12db-16db認為具有良好的穿透性和刺激性。雖然我同意這種感覺，但我必須指出，提高的幅度不容易超過9dB。其實，目前大部分的效應器，無論是什么風格的音樂，在這個時候，失真感是非常強烈的，無論它有多大，都很難與其他樂器融合。

混響和延遲效應的過度使用會破壞聲場水平和表演效果的清晰度。這是目前音樂家們最容易忽視的問題。當他們調(diào)試自己的效應器音樂時，他們經(jīng)常用一個單獨的樂器來調(diào)試，這樣聽一個單獨的部分就不錯了。但是，他們在現(xiàn)場與整個樂隊合作時，往往要么混響過大，要么產(chǎn)生延遲效應，要么音色過薄，要么音色過厚、過混濁，必須在整個樂隊排練時進行音色調(diào)整，在即將演出的現(xiàn)場進行，而且音量應該和正常演奏時差不多，因為低音量不能產(chǎn)生好的音色。

這些要點非常重要，尤其是告訴音樂家們要理解這些要點。在現(xiàn)場表演中，有時他們會盲目駕駛，但他們?nèi)匀宦牪磺?，即使他們很吵。如果這種惡性循環(huán)繼續(xù)下去，到頭來，被燒掉的不僅僅是演講者。

在幾十個幾百個聲音的影響下，每個不同風格的聲音的音量必須平衡。例如，在慢板的抒情伴奏中，吉他分解的聲音和即將獨奏的曲調(diào)失真的聲音必須很好地平衡。否則，分解伴奏時伴奏音量是非常好的，但是在進行獨奏時，失真的聲音可能突然非常大（或非常小），音響工程師很難快速準確地控制這種突然的音色轉(zhuǎn)換。當你找到它時，你可以再調(diào)一次。也許音樂氛圍不太和諧。顯然，要事先平衡好每個音調(diào)（包括音調(diào)）的音量。這也保證了緊湊流暢的性能，大大降低了音響工程師的現(xiàn)場工作壓力。