在為聲樂表演選擇麥克風(fēng)時，音響工程師往往會選擇他們在舞臺上見過多年的型號。經(jīng)典的冰激凌錐形話筒一推出，就成為許多人心目中人聲話筒的出現(xiàn)。但事實上，有許多參數(shù)比麥克風(fēng)的形狀更重要。我們應(yīng)該選擇什么樣的手持話筒？聽起來怎么樣？它能捕捉到人聲的細(xì)節(jié)嗎？我們應(yīng)該選擇揚聲器還是入耳式系統(tǒng)？無線還是有線？除了外形，我們還有很多手持話筒參數(shù)需要注意。

手持式人聲話筒的外形既有歷史原因，也能滿足一些音頻需求——最重要的是，手持式人聲話筒手柄穩(wěn)定，可以抑制風(fēng)和爆音。這些基本要求需要麥克風(fēng)單元中的空間，因此麥克風(fēng)的設(shè)計符合人體工程學(xué)，適合平均手掌大小。為了有效抑制風(fēng)和爆破噪聲，內(nèi)隔板與噴嘴的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)目尺寸。同時，話筒的總尺寸必須大于小振膜電容話筒和錄音話筒，小于大振膜圓柱形“鳥籠”錄音棚話筒。對于表演者來說，它必須大到足以讓他們“躲”在后面（像一個樂器），但小到足以讓表演者在舞臺上來回移動，讓觀眾看得見。

從專業(yè)歌手的角度來看，麥克風(fēng)的音調(diào)和響應(yīng)應(yīng)該盡可能接近他/她的聲音。人聲是一種原始的樂器，不應(yīng)該被麥克風(fēng)改變。知識和經(jīng)驗告訴我們，使用電容話筒頭來實現(xiàn)這一點，因為它可以提供更快、更準(zhǔn)確的動態(tài)，并且具有更線性的響應(yīng)和更高的分辨率。雖然這一原則可以應(yīng)用于舞臺表演，但舞臺上的挑戰(zhàn)是避免麥克風(fēng)拾取的其他聲源的噪音和干擾。通常不可能同時控制人聲和樂隊聲音，更不用說其他現(xiàn)場因素了。與動圈傳聲器相比，電容傳聲器有其獨特的特點：電容傳聲器能在一定距離內(nèi)線性恢復(fù)聲源的自然聲壓級，而動圈傳聲器通常只對相鄰聲源作出響應(yīng)。

在任何情況下都不能低估表演者的心理因素，特別是在現(xiàn)場表演中。從藝術(shù)家的感知角度來看，人聲話筒是他們的樂器，因此它是一種珍貴而有價值的工具——當(dāng)然，它在情感上非常重要。麥克風(fēng)應(yīng)該正確地傳達(dá)感知價值-它的感覺，它的重量，它是什么顏色-所有這些細(xì)節(jié)對人聲麥克風(fēng)的選擇至關(guān)重要。畢竟，對于大多數(shù)藝術(shù)家來說，找到一個易于使用或表演的麥克風(fēng)來幫助他們創(chuàng)作藝術(shù)是非常重要的。市場上有許多很棒的人聲話筒可供選擇，但它們通常是由個人喜好決定的。

在討論使用手持話筒進(jìn)行現(xiàn)場表演時，比較常提及的技術(shù)參數(shù)之一是話筒的指向性。由于只有少數(shù)用戶會在舞臺上選擇全向手持式麥克風(fēng)，音頻技術(shù)人員會根據(jù)每個項目選擇最合適的方向圖。主要選擇心形、超心形和超心形。他們也可以選擇頭戴式麥克風(fēng)，可以放在嘴邊，不一定需要狹窄的指向圖案。讓我們定義每個定點圖形。

心形，也被稱為一階心形指向，在±90度時有約6dB的抑制，在180度（背部）時有抑制。超心形-它有一個約9dB的高壓側(cè)抑制。在180度（背軸），它將有一個小的葉，并拾取大部分頻率。這種模式讓人想起它的衍生數(shù)字八個字符指向麥克風(fēng)。用戶應(yīng)該注意“超級”并不一定更好；它只是有一個高邊衰減。其控制約為±125度。此外，注意不要混淆超心形和次心形，這是心形和全向之間。

窄心型-更類似于8字形話筒。它具有較高的側(cè)抑制約12dB和較寬的后抑制約6dB。所有的方向性都有其優(yōu)缺點。在選擇麥克風(fēng)時，現(xiàn)場音頻工程師要考慮的最重要的事情是每個麥克風(fēng)的不同抑制特性。理解這些屬性并將其集成的關(guān)鍵是使用麥克風(fēng)獲得音頻。

增益反饋比是現(xiàn)場表演中最重要的參數(shù)。如果人聲與我們周圍所有其他聲音的聲壓級之比同樣高，我們就不會有問題。事實上，人聲無法與舞臺監(jiān)視器或鼓、吉他等響亮的樂器競爭。在創(chuàng)建聲壓級時，務(wù)必記住，超心形話筒比心形話筒對后軸線（180°）更敏感，因此使用超心形話筒時應(yīng)避免此角度。此外，超心型具有較高的側(cè)控能力。

更重要的是，當(dāng)歌手使用麥克風(fēng)時，麥克風(fēng)會改變它的特性，因為人的頭部會變成一個聲學(xué)反射器，影響某些頻率。這將導(dǎo)致方向性的顯著變化。通常情況下，麥克風(fēng)的方向性會降低。

此時，我們應(yīng)該考慮是否使用舞臺監(jiān)視器或耳內(nèi)監(jiān)測系統(tǒng)。這不是本文討論的范圍，但如果我們只遇到麥克風(fēng)增益與反饋比的困難，入耳式系統(tǒng)是比較合適的。一切都有因果關(guān)系。對于人聲舞臺話筒，以下是一個典型的例子：選擇定向話筒是因為它們需要與其他聲源隔離。

帶方向的麥克風(fēng)為壓力梯度模式，使用的振膜相對較軟。因為它更靈活，它會產(chǎn)生一些不需要的聲音，不是來自人類的聲音，如爆破音和風(fēng)的聲音。這是大多數(shù)舞臺電話需要使用泡沫擋風(fēng)玻璃和防噴器。用戶應(yīng)注意：泡沫防風(fēng)罩可能會改變麥克風(fēng)的高頻響應(yīng)和方向特性。在許多情況下，由于軟膜片材料的高衍射，有必要采取阻尼措施。

在這種情況下，為了達(dá)到更高的輸出或營造更貼心的表演氛圍，歌手們常常把嘴唇貼在話筒的罩上。但是，他們的嘴離麥克風(fēng)太近，這會導(dǎo)致惱人的聲音失真和輕微的咔嗒聲（試著用一根手指在他們的嘴唇前面說話，你可以聽到）。因此，應(yīng)注意麥克風(fēng)處理高聲壓級的能力。當(dāng)歌手的嘴唇靠近麥克風(fēng)時，峰值聲壓級超過150db的情況并不少見。有經(jīng)驗的歌手會在嘴和麥克風(fēng)之間設(shè)置一個短距離，這會影響心形（壓力梯度）麥克風(fēng)的低音部分。

不管是哪種方式，事實仍然是，當(dāng)使用指向麥克風(fēng)時，低音的聲壓級將取決于麥克風(fēng)和歌手嘴之間的距離。一個好的手持話筒將優(yōu)化其接近效果的應(yīng)用。它也有一個合理的距離公差，使其工作。

不用電纜就可以自由移動當(dāng)然很誘人，但與有線版本相比，無線系統(tǒng)還是相當(dāng)昂貴，而且無法完全避免噪音和失真。通常，您選擇的人聲話筒可以是無線的，也可以是有線的。