如果說玩音響的樂趣在于“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，那么低音炮演奏者所能得到的樂趣可以說是比其他人更“雙喜臨門”——除了選擇低音炮的麻煩，我們總能看到他們在絞盡腦汁尋找“盒子”：從想到“封閉盒子還是穿孔盒子”，反復(fù)計算箱體體積，甚至選擇箱體的板材和內(nèi)填料。

在局外人看來，日夜不知疲倦地工作只是為了一個箱子，純粹是“不知情”。然而，在實踐中，音箱的特性確實對低音炮的演奏效果起著決定性的作用，也正是因為這個原因，每一個注重低頻演奏效果的演奏者都會“鉆入音箱”

那么為什么低音炮需要低音炮呢？而且對成交量和板塊都那么講究？實際上，這是由聲學(xué)原理直接決定的。

我們知道低頻聲波的特點是聲壓大、波長長。因此，與方向性突出的中高頻聲波相比，低頻聲波的傳播基本上沒有明顯的方向性和指向性。同時，喇叭播放時（即振膜前后振動），空氣在振膜前后邊緣形成“正壓區(qū)”和“負壓區(qū)”，從而降低噪聲，形成兩個方向和相位相反的同頻聲波。

綜合以上幾點，如果振膜后面的聲波繞到振膜前面，與頻率相同、相位相反的聲波“相遇”，兩者的能量就會相互抵消，形成“聲音短路”，直接影響觀眾的聽覺。而且，由于低音天生具有聲壓高、波長長的特點，很容易繞過和無方向（即全向）傳播，這種揚聲器播放時聲波的“聲短路”現(xiàn)象在低頻部分尤為明顯和突出。

解決“聲短路”問題的較好辦法是在喇叭振膜周圍加一個“擋板”，將振膜產(chǎn)生的前后聲波與氣壓區(qū)“物理隔離”。擋板越大，時間越長，可以隔離的聲波頻率越低。因此，喇叭盒的_功能是發(fā)揮類似于“無限擋板”（長度）的效果。喇叭振膜后面任何波長的聲波都被“鎖在盒子里”，避免了振膜前面的聲波被后面的聲波干擾和抵消，解決了嚴重損害收聽質(zhì)量的“聲音短路”大問題。

當然，對于低音炮來說，音箱可以播放更多的聲音。每個說話人都有自己特定的共振點（FS）。在這個頻率下，只需要少量的能量就可以使喇叭振膜產(chǎn)生很大的位移，從而導(dǎo)致聲音失真。因此，在播放時，低音炮會盡可能接近FS，而不會觸碰它，為了獲得相對較好的低頻響應(yīng)，在避免失真的前提下充分發(fā)揮超低頻的潛力，揚聲器的頻率響應(yīng)潛力主要通過低音炮盒的音量來實現(xiàn)。

對于板材的選擇，主要是為了追求更好的結(jié)構(gòu)剛度和降低箱體的自共振，以及通過優(yōu)化阻尼等物理特性來提高最終的低頻音質(zhì)。常用的低音炮箱有密閉箱和開孔（倒相）箱。前者的聲音往往堅實而深沉，具有一定的分析力。后者的聲音具有強度感和速度感，因為它在相位反轉(zhuǎn)后向前輸出振膜后面的聲波，并與振膜前面相同頻率的聲波重疊。

使用封閉盒或穿孔盒，玩家可以根據(jù)自己的實際聆聽需要進行選擇。如果玩家想在不太顛簸的情況下獲得良好的低頻效果，可以選擇專業(yè)品牌bass with box（如bassbox系列吉普賽人聲），這也是一個不錯的選擇。對于這類產(chǎn)品的原盒，該品牌提前對盒的體積和結(jié)構(gòu)進行了設(shè)計。它是根據(jù)適當?shù)捏w積和質(zhì)量的盒子。功放接通后，可以直接輸出良好的低頻響應(yīng)，讓玩家既不至于鬧出很多麻煩，又能享受到低頻“樂趣”的愉悅。