無線話筒利用超高頻（VHF）或超高頻（UHF）載波對無線話筒輸出的電信號進行短距離調制，然后通過發(fā)射機以電磁波的形式發(fā)送給接收機。然后接收器將高頻信號解調成聲音信號。麥克風頭有很多種，包括動圈話筒、駐極體話筒和電容話筒。無線話筒也有很多種款式，主要是手持式、頭戴式和領夾式。

讓我們來看看無線話筒的優(yōu)勢

無線話筒省去了傳輸電纜，使拾音變得簡單方便。淘寶適合移動音源，保證了音源與話筒距離的一致性。同時錄制和播放影視節(jié)目時，可以消除麥克風或其陰影對畫面圖像的干擾，提高視覺效果。

雖然無線話筒有很多優(yōu)點，但也有一些缺點。由于發(fā)射和接收設備的增多，麥克風的成本增加了。無線話筒屬于射頻傳輸，抗干擾能力差，對其他電子設備也會產生干擾。此外，恢復了調制、發(fā)送、接收和解調的復雜過程。音質也會受到影響。

無線話筒應根據系統(tǒng)的總體要求和應用情況進行選擇。在大會場所，應將單向心形或超心形話筒置于20-30cm左右的聲源處。如果距離太近，會產生鄰近效應，導致聲音頻率過低，影響語言清晰度；如果距離太遠，擴聲的聲壓不夠。如果通過增加前置放大器來改善，如果聲壓很高，聲音反饋將導致嘯叫。對于聲源與傳聲器的夾角，當聲源與傳聲器的夾角為0度時，傳聲器的輸出效果較好。為了保證良好的音效，聲源與話筒中心軸的夾角應控制在30度以內。

在高質量擴聲劇場或錄音室，可選用頻響寬、頻響曲線平滑、失真小的優(yōu)質動圈話筒或電容式話筒，實現聲源錄音的高保真回放。例如，在拾取大波段的聲音時，我們可以選擇AB系統(tǒng)、MS系統(tǒng)和XY系統(tǒng)的立體聲麥克風。將話筒放在舞臺頂部，距樂隊5-7米，話筒軸指向樂隊。

在劇場，我們可以選擇帶領夾的無線話筒和直立式話筒進行相聲表演；在歌劇演出中，我們可以選擇單向話筒的接口話筒，放置在舞臺的左、中、右三個位置，這樣既可以消除舞臺表面的反射效果，又能有效抑制周圍觀眾的噪音，又不影響觀眾的視線。

對于流行歌曲和民歌，獨唱者可以使用心形和超級心形手持式無線話筒。當它們離嘴1-250像素時，它們可以在歌唱中捕捉情感細節(jié)。為了防止牙齒咬合的聲音，如果無線話筒符合首輔音“Pb”，則可以將其放在離嘴20-1000px的地方。

在體育場轉播各種球類比賽時，一般采用單方向傳聲器中的長槍。它具有很強的指向性，能夠遠距離拾取聲音，且單次拾音范圍的角度較小。需要多個不同正方形和不同角度的麥克風。放在場地的外圍，指向法庭。

在一些重要的會議場所，一般采用單向鵝頸話筒。由于其較強的指向性，可以放置在離嘴20-750px的位置，并且嘴與話筒軸的夾角不超過30度，可以增加語言的清晰度。您也可以使用邊界麥克風，它具有非常好的拾音清晰度，不容易看到。

由于聲壓較高，拾鼓一般選用心形動圈話筒，要求靈敏度較低的心形動圈話筒。因為低靈敏度的傳聲器能有效地抑制大氣壓引起的失真，也能抑制環(huán)境噪聲的引入。拾起低音鼓時，將話筒放在低音鼓內，用海綿等吸音材料將其拉緊；使聲源保持在500px左右，保持在15度，以避免拾取質量。

麥克風不宜放置在墻面、鏡子、花崗巖等平面反射較大的地方，以免強反射聲引起相位干擾，破壞聲音的自然度。因此，麥克風應放在音箱輻射的方向，以免引起嚎叫。如果使用多個麥克風，應保持相位一致性。混音器通常同時使用多個麥克風。如果有相反相位的麥克風，則相反相位的麥克風和正相位的麥克風同時輸入混頻器?；旌虾?，信號會互相抵消，使聲音更輕和失真。特別是當不同信號的話筒混頻時，會導致話筒相位不一致。此時，可采用以下方法進行識別：讓兩個麥克風同時接受一個聲源。當聲源的音量增大時，發(fā)出的聲音也會增大，說明兩個話筒的相位相同。當聲源的音量增大時，發(fā)出的聲音沒有明顯改善，存在失真。這表明兩個麥克風的相位相反，應使用混音器上的相位開關進行校正。

在室外使用話筒時，應加裝防風罩，以避免風吹金屬網時產生的哨音，有效防止灰塵進入話筒造成信號失真。由于傳聲器的結構比較精密，所以要注意防震。如果話筒長期受潮，動圈磁路容易生銹，造成動圈與磁路發(fā)生碰撞，振膜發(fā)霉會影響碰撞，也會影響話筒的正常工作。