1、分頻器——分頻器是指將聲音信號(hào)分成不同的頻段，分別放大后送入相應(yīng)頻段的揚(yáng)聲器播放。在高質(zhì)量的聲音再現(xiàn)中，需要電子分頻。

可分為兩種類型：

（1） 功分器：位于功放后面，安裝在音箱中。通過LC濾波網(wǎng)絡(luò)，功率放大器輸出的功率音頻信號(hào)分為低音、中音和高音，分別送到各自的揚(yáng)聲器中。這種連接方式簡單易用，但它消耗電力，造成音頻低谷，并產(chǎn)生交叉失真。它的參數(shù)與揚(yáng)聲器阻抗直接相關(guān)。揚(yáng)聲器阻抗是頻率的函數(shù)，與標(biāo)稱值偏差較大，誤差也較大，不利于調(diào)節(jié)。

（2） 電子分頻器：對(duì)微弱音頻信號(hào)進(jìn)行分頻的設(shè)備。它位于功率放大器的前面。分頻后，用獨(dú)立的功率放大器對(duì)每個(gè)音頻頻帶信號(hào)進(jìn)行放大，然后送入相應(yīng)的揚(yáng)聲器單元。由于電流很小，可以用低功耗的電子有源濾波器來實(shí)現(xiàn)。它易于調(diào)整和減少功率損失和揚(yáng)聲器單元之間的干擾。信號(hào)損耗小，音質(zhì)好。然而，這種方法對(duì)每個(gè)聲道使用獨(dú)立的功率放大器，成本高，電路結(jié)構(gòu)復(fù)雜，在專業(yè)的擴(kuò)聲系統(tǒng)中得到了應(yīng)用。

2、激勵(lì)器——激勵(lì)器是一種諧波發(fā)生器，它利用人類的心理聲學(xué)特性來修飾和美化聲音信號(hào)。通過在聲音中加入高頻諧波成分，可以改善音質(zhì)和音色，提高聲音的穿透力，增加聲音的空間感?，F(xiàn)代激勵(lì)器不僅能產(chǎn)生高頻諧波，還具有低頻擴(kuò)容和音樂風(fēng)格的功能，使低音效果較好，音樂表現(xiàn)力更強(qiáng)。

3、均衡器是一種通過調(diào)節(jié)不同頻率的電信號(hào)來補(bǔ)償揚(yáng)聲器和聲場(chǎng)的缺陷，補(bǔ)償和修正各種聲源等特殊功能的電子設(shè)備。普通混頻器上的均衡器只能分別調(diào)節(jié)高頻、中頻和低頻電信號(hào)。

均衡器分為三類：均衡器、參數(shù)均衡器和房間均衡器。

1、均衡器：也稱為圖表均衡器。通過面板上按鈕的分布，可以直接反映出平衡補(bǔ)償曲線。各頻率的升降和衰減一目了然。采用恒Q值技術(shù)，每一個(gè)波段都配有推挽式電位器。無論某一頻率是升高還是衰減，濾波器的帶寬都保持不變。常用的專業(yè)圖形均衡器是將20Hz～20kHz的信號(hào)分成10段、15段、27段和31段進(jìn)行調(diào)整。這樣，人們根據(jù)不同的要求選擇不同的頻率均衡器。一般來說，10段均衡器的頻率點(diǎn)是按倍頻程間隔分布的。一般情況下，15段均衡器是2/3倍頻程均衡器。在專業(yè)擴(kuò)聲中，31段均衡器是1/3倍頻程均衡器。它們大多結(jié)構(gòu)簡單，圖形均衡器直觀清晰，因此在專業(yè)音頻中得到了廣泛的應(yīng)用。

2、參數(shù)均衡器：又稱參數(shù)均衡器，它主要是附在混頻器上，可以對(duì)均衡調(diào)節(jié)的各種參數(shù)進(jìn)行微調(diào)的均衡器，但也有獨(dú)立的參數(shù)均衡器。所要調(diào)整的參數(shù)包括頻帶、頻點(diǎn)、增益和品質(zhì)因數(shù)Q值等，可以美化（包括美化）和修改聲音，使聲音（或音樂）風(fēng)格更加鮮明多彩，達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。

3、房間均衡器，用于調(diào)整室內(nèi)的頻率響應(yīng)特性曲線。由于裝飾材料對(duì)不同頻率的吸收（或反射）不同以及正常共振的影響，有必要使用房間均衡器對(duì)建筑聲學(xué)中的頻率缺陷進(jìn)行客觀的補(bǔ)償和調(diào)整。頻帶越細(xì)，調(diào)整后的峰值越尖銳，即Q值（品質(zhì)因數(shù)）越高，補(bǔ)償越詳細(xì)。頻分越厚，調(diào)整后的峰值越寬。當(dāng)聲場(chǎng)傳輸?shù)念l率特性曲線比較復(fù)雜時(shí)，很難對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)償。

4、壓縮限制器——壓縮限制器是壓縮機(jī)和限制器的總稱。它是一種對(duì)動(dòng)態(tài)音頻信號(hào)進(jìn)行壓縮或限制的音頻信號(hào)處理設(shè)備。壓縮器是一個(gè)可變?cè)鲆娣糯笃?，它的增益可以隨輸入信號(hào)的強(qiáng)度而自動(dòng)變化，這與輸入信號(hào)的強(qiáng)度成反比。

當(dāng)輸入信號(hào)達(dá)到一定的水平（閾值，也稱為閾值），輸出信號(hào)隨著輸入信號(hào)的增加而增加，這稱為壓縮；如果不增加，則稱為極限。過去，限幅器采用硬膝技術(shù)，輸入信號(hào)已經(jīng)達(dá)到閾值。這樣，信號(hào)在拐點(diǎn)處（增益變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)）會(huì)發(fā)生突變，使人耳能明顯感受到強(qiáng)信號(hào)突然被壓縮的現(xiàn)象。為了解決這一問題，現(xiàn)代新型限壓器采用了軟膝技術(shù)。閾值前后壓縮比的變化是均衡的、漸進(jìn)的，這使得壓縮變化難以檢測(cè)，音質(zhì)得到進(jìn)一步改善。

在錄音過程中，限壓器能使樂器的音量與演唱者的音量保持一定的平衡，保證各種信號(hào)強(qiáng)度的平衡。有時(shí)它也被用來消除歌手的口齒不清，或改變壓縮和釋放時(shí)間，以產(chǎn)生一種由小到大的“反轉(zhuǎn)聲”的特殊效果。在廣播系統(tǒng)中，它用于大動(dòng)態(tài)范圍壓縮節(jié)目信號(hào)，在防止調(diào)制失真和發(fā)射機(jī)過載的前提下提高平均傳輸電平。

在歌舞廳擴(kuò)聲系統(tǒng)中，限壓器的作用是對(duì)信號(hào)進(jìn)行壓縮，以保持節(jié)日的原貌，降低音樂的動(dòng)態(tài)性，以滿足擴(kuò)聲系統(tǒng)和藝術(shù)活動(dòng)的要求。雖然限壓器有很多用途，但軟拐點(diǎn)等新技術(shù)在現(xiàn)代壓縮機(jī)中得到了廣泛應(yīng)用，可以進(jìn)一步降低限壓器的副作用，但并不意味著限壓器對(duì)音質(zhì)的破壞作用將不復(fù)存在。

因此，在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，不要濫用壓力限制器，即使需要使用它，也要注意減少使用限壓器進(jìn)行信號(hào)處理。這不僅是保護(hù)功放和揚(yáng)聲器的需要，也是提高音質(zhì)的需要。