隨著社會的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，演出音響設(shè)備取得了一定的成就。本文探討了我國聲設(shè)備技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，分析了演出音響在舞臺表演中的應(yīng)用，具有一定的理論意義。

1、 演出音響的起源

舞臺表演是一門綜合性的藝術(shù)，它需要多種藝術(shù)的配合，如演員表演、舞臺布置、舞臺燈光設(shè)置、舞臺音響設(shè)置等。舞臺聲環(huán)境在舞臺表演中起著非常重要的作用，是舞臺表演的重要組成部分。隨著社會的進(jìn)步，人們對各種演出的要求越來越高，對演出中音響設(shè)備的技術(shù)水平也越來越重視。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，各種音響設(shè)備技術(shù)也在不斷發(fā)展。各種音響設(shè)備技術(shù)在舞臺表演中的應(yīng)用越來越廣泛。聲設(shè)備技術(shù)為舞臺表演服務(wù)，為觀眾呈現(xiàn)更好的舞臺效果，越來越受到人們的青睞。

2、 演出音響發(fā)展現(xiàn)狀

近年來，隨著我國社會的快速發(fā)展，各類科技、文化產(chǎn)業(yè)等事業(yè)都處在快速發(fā)展的過程中。2008年，中國成功舉辦奧運(yùn)會；2010年，中國在上海成功舉辦上海世博會；2010年，中國在廣州成功舉辦亞運(yùn)會。在這種情況下，我國的演出音響行業(yè)正面臨著的良好發(fā)展機(jī)遇。

從技術(shù)上看，我國音響產(chǎn)品的設(shè)計(jì)、研發(fā)和制造水平非常高，許多音響產(chǎn)品的質(zhì)量水平與國外演出音響產(chǎn)品基本持平。目前，國內(nèi)知名音響廠商產(chǎn)品的主要性能指標(biāo)與國外知名品牌基本持平。而近年來，隨著我國管理技術(shù)的不斷提高，很多廠家對于產(chǎn)品質(zhì)量控制水平的不斷提高，使我國一些音響產(chǎn)品的質(zhì)量有了更好的保障。雖然我國音響設(shè)備技術(shù)有了很大的進(jìn)步，但我國各大音響廠商仍存在一些問題，如產(chǎn)品的外觀設(shè)計(jì)不能滿足客戶的需求，產(chǎn)品的表面材料質(zhì)量相對較差，產(chǎn)品的外包裝率較差，這可能導(dǎo)致產(chǎn)品在長途運(yùn)輸過程中受損，對我國各大音響廠商的發(fā)展造成了一定的不利影響。

從市場來看，我國音響行業(yè)市場正處于逐步上升階段，行業(yè)整體盈利水平較高，行業(yè)競爭日趨激烈。隨著我國自主技術(shù)的不斷發(fā)展，我國音響產(chǎn)業(yè)不斷進(jìn)步，國內(nèi)很多音響廠商已經(jīng)逐步開始建立自己的研發(fā)團(tuán)隊(duì)，并具備一定的自主研發(fā)能力，一些音響廠商開始建立現(xiàn)代化的工廠、生產(chǎn)線等。然而，不可否認(rèn)的是，國內(nèi)很多音響廠商更多的是負(fù)責(zé)國外產(chǎn)品的加工，而缺乏對建立自己品牌的更多追求。隨著人們生活水平的不斷提高，人們對產(chǎn)品的品牌和質(zhì)量要求越來越高，導(dǎo)致音響行業(yè)的競爭越來越激烈。在這種情況下，我國音響企業(yè)要想獲得更好的發(fā)展，就需要不斷提高自身的技術(shù)開發(fā)水平，加強(qiáng)管理水平，打造自己的品牌，才能在激烈的競爭環(huán)境中立于不敗之地。

3、 演出音響設(shè)備在舞臺表演中的應(yīng)用

舞臺表演僅僅依靠演員的表演是不夠的。舞臺的燈光、音響等技術(shù)配合演員的表演，為舞臺表演創(chuàng)造符合表演主體的舞臺環(huán)境。只有這樣才能很好地體現(xiàn)舞臺表演的效果。音響設(shè)備是舞臺表演的重要組成部分。不同的音響設(shè)備可以營造不同的舞臺環(huán)境，更好地表達(dá)舞臺表演的主題。在舞劇《敦煌》中，為了營造一個(gè)風(fēng)雪交加的冷場場景，除了使用人造雪花外，還利用音效營造出呼嘯的風(fēng)雪聲，讓觀眾身臨其境。在舞臺劇《祥林嫂》中，祥林嫂在春節(jié)饑寒交迫中死去，加上鞭炮聲，使祥林嫂更加凄慘，充分表達(dá)了舞臺表演的主題。

僅僅靠演員的表演來刻畫人物是不夠的，還需要借助音響設(shè)備來有效地刻畫人物。舞臺表演中人物的內(nèi)心感受相對隱蔽。演員主要通過肢體語言和臺詞來表達(dá)自己。對于演員的內(nèi)心活動和情感，除了運(yùn)用敘事等表現(xiàn)手段外，音響設(shè)備也很有幫助。優(yōu)秀的音響設(shè)備可以幫助舞臺演員塑造更深刻、更鮮明的特色。在舞臺表演中，音響設(shè)備經(jīng)常被用來表現(xiàn)或強(qiáng)化人物的心理。比如在表演中，關(guān)門的聲音用來表達(dá)角色的心情，角色在地板上來回走動的聲音用來表達(dá)角色內(nèi)心的煩躁。通過音響設(shè)備，觀眾可以通過與角色行為相對應(yīng)的聲音來判斷角色的性格或情感。音響設(shè)備為演員和演出拓展了空間和發(fā)揮范圍，很好地刻畫了人物形象。

在舞臺劇《紅燈籠高高掛》中，宋蓮和三太太交流時(shí)，三太太表達(dá)了自己的痛苦。這時(shí)，臺上有一個(gè)女聲帶著些許憂傷，但第三任妻子卻很淡定和淡定。通過對音響設(shè)備的恰當(dāng)運(yùn)用，表達(dá)了隱藏在第三任妻子平靜外表下的悲傷，使第三任妻子的人物形象更加豐滿深刻。在曹禺的舞臺劇《荒野》中，當(dāng)主人公邱虎出走時(shí)，為了渲染緊張的環(huán)境，他加入了主人公尖銳的追擊聲和緊張的喘息聲，充分表達(dá)了主人公當(dāng)時(shí)緊張的情緒。這些音響設(shè)備有助于刻畫舞臺劇中的人物。

舞臺表演是一種綜合性的藝術(shù)形式。舞臺表演的成功離不開高質(zhì)量的音響設(shè)備。舞臺表演是一個(gè)連續(xù)的、漸進(jìn)的過程，不是靜態(tài)的。舞臺音響設(shè)備有助于推動舞臺表演的發(fā)展，而舞臺音響的存在和發(fā)展也是整個(gè)舞臺表演情節(jié)發(fā)展的產(chǎn)物。它們相互依存、不可分割。舞臺音響設(shè)備的質(zhì)量將直接影響到舞臺情節(jié)的發(fā)展。近年來流行的麻花舞臺劇《男人三個(gè)》，主要內(nèi)容是“相親會”，這讓“小江”秦曉天對萬秋發(fā)起了求愛攻擊，并最終與佟萬秋有了一段難忘的婚姻。為了促進(jìn)舞臺表演的發(fā)展，該劇不僅使用了良好的音響設(shè)備，還利用各種音樂推動舞臺表演的發(fā)展，使觀眾既能得到視覺享受，又能得到各種聽覺享受。音響設(shè)備有助于舞臺表演傳達(dá)劇情的發(fā)展方向。如果只是舞臺表演而缺乏相應(yīng)的音響配合，觀眾就會產(chǎn)生不準(zhǔn)確和不真實(shí)的感受。音響設(shè)備與舞臺表演的有效配合，使觀眾真正感受到劇情的發(fā)展，跟隨表演者的表演，時(shí)而高興時(shí)而悲傷，更好地體驗(yàn)舞臺表演。

在舞臺表演中，演員需要有良好的素質(zhì)。對于需要用聲音表達(dá)的表演，演員的聲音水平非常高。隨著社會和科技的發(fā)展，目前高科技、高水平的音響設(shè)備可以對演員的聲音進(jìn)行控制和修改，使演員的聲音更加符合舞臺表演的需要，從而呈現(xiàn)出更加圓滿的表演效果。比如在舞臺表演中，相關(guān)工作人員可以使用混響器和延時(shí)器來增加舞臺表演聲音的空間感、距離感或親和力，也可以使用均衡器來提高舞臺表演的音色。舞臺表演中有許多演員。不同的演員有不同的聲音特征。為了使舞臺表演有更好的效果，相關(guān)工作人員可以對聲波進(jìn)行修改，產(chǎn)生樂器的音色或人聲。根據(jù)不同表演者的聲音特點(diǎn)，借助音響設(shè)備，可以展現(xiàn)不同表演者的聲音優(yōu)勢，并通過音響設(shè)備使舞臺表演更好地彌補(bǔ)其在聲音上的不足，使舞臺表演更加有活力。比如在舞臺表演中，女演員獨(dú)唱時(shí)，要加大混響強(qiáng)度，演唱效果會更好；演員獨(dú)唱時(shí)，要減小混響強(qiáng)度，舞臺表演效果會更好。根據(jù)舞臺表演的不同需要，用好演出音響設(shè)備可以創(chuàng)造出更好的舞臺表演效果，讓觀眾也能得到良好的感受。