隨著現(xiàn)代電聲技術(shù)的發(fā)展，外圍擴(kuò)聲設(shè)備的種類越來(lái)越豐富，規(guī)格、品牌越來(lái)越多，應(yīng)用也越來(lái)越普及。然而，普及并不意味著隨機(jī)性。雖然外圍設(shè)備有多種用途，但應(yīng)根據(jù)其具體功能和用途加以重視。否則，會(huì)起不到很好的效果，甚至得不償失，造成混亂，影響整個(gè)電力系統(tǒng)，本文就擴(kuò)聲設(shè)備的實(shí)際技術(shù)問(wèn)題提出了一些建議，供大家參考。

專業(yè)擴(kuò)聲設(shè)備中使用的均頻器選用1/3倍頻程，一般可調(diào)頻率點(diǎn)不少于30個(gè)；大于2/3倍頻程（如15段、10段）的型號(hào)不適合任何專業(yè)音響系統(tǒng)。在頻率點(diǎn)較少的情況下，均衡器各頻點(diǎn)的控制寬度較大。在調(diào)整過(guò)程中，頻率特性會(huì)出現(xiàn)額外的失真，對(duì)音色的影響是明顯的。有時(shí)會(huì)給擴(kuò)聲系統(tǒng)帶來(lái)新的故障。使用頻率均衡器的目的應(yīng)盡可能單一。一個(gè)均衡器不能同時(shí)用于系統(tǒng)頻率特性的均衡和音調(diào)調(diào)整，這只會(huì)造成混淆。

一般來(lái)說(shuō)，在擴(kuò)聲設(shè)備中的音色調(diào)整不需要很精細(xì)。它可以通過(guò)混頻器上每個(gè)輸入通道的均衡器來(lái)實(shí)現(xiàn)。另外，在專業(yè)混頻器上的這種均衡大多可以調(diào)節(jié)頻率的拐點(diǎn)，具有較強(qiáng)的適應(yīng)性。如果需要用多頻均衡器來(lái)調(diào)整音色，合理的方法是單獨(dú)配置一個(gè)專用均衡器，以避免由于音色的調(diào)整而改變整個(gè)系統(tǒng)的頻率均衡。

還需要指出的是，擴(kuò)聲設(shè)備中必須注意系統(tǒng)頻率平衡調(diào)整的科學(xué)性和合理性，不能以抑制傳聲器尖嘯點(diǎn)等方式含糊其辭。頻率均衡的意義不僅在于擴(kuò)聲位置與傳聲器的關(guān)系，所以不能簡(jiǎn)單地用普通傳聲器來(lái)調(diào)整均衡器來(lái)尋找嘯叫點(diǎn)，因?yàn)檫@種方法不僅極為片面，但同時(shí)受傳聲器特性的影響和誤差非常大，因此不可能實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)均衡。合理的方法之一是盡量使用寬頻帶粉紅噪聲源，并盡可能合理地選擇測(cè)試點(diǎn)，以充分糾正大廳的聲音缺陷。

近年來(lái)，已投入市場(chǎng)的聲反饋抑制器在有效抑制擴(kuò)聲系統(tǒng)的聲反饋、減少音質(zhì)損失方面取得了很大進(jìn)展。但是，如何正確地使用它還有待于探討。

在聲反饋抑制方面，聲反饋抑制器與多頻均衡器的主要區(qū)別如下：

一是自動(dòng)搜索控制，快速準(zhǔn)確；

二是帶寬窄或可調(diào)，副作用小，可實(shí)現(xiàn)深度抑制。

需要注意的是，只要確定了擴(kuò)聲系統(tǒng)的設(shè)備和環(huán)境，系統(tǒng)的聲學(xué)特性基本上是定性的。一旦系統(tǒng)的頻率平衡被調(diào)整，它應(yīng)該是固定的，不應(yīng)該受到聲反饋抑制的影響。問(wèn)題是如何正確連接擴(kuò)聲系統(tǒng)中的聲音反饋抑制器。畢竟聲反饋抑制器是通過(guò)處理頻率和幅度特性來(lái)工作的，所以不建議直接串聯(lián)在擴(kuò)聲系統(tǒng)的主輸出通道中，否則會(huì)破壞整個(gè)系統(tǒng)的頻率特性。

聲音反饋抑制器直接用于麥克風(fēng)。合理的連接方式是將其以插入方式分別連接到混音器某一編組通道的輸出總線插口，并將該組作為話筒的專用通道。然后使用信道輸出混合鍵將終端信號(hào)分組到主輸出信道中。這樣可以明確使用聲反饋抑制器的針對(duì)性，避免了對(duì)其他聲源信號(hào)和系統(tǒng)整體頻率特性的影響。

另外，可以看出聲反饋抑制器對(duì)音色的影響是不可忽視的。

雖然現(xiàn)在的激勵(lì)器已經(jīng)不奇怪了，但有些人還是不太清楚。聲激勵(lì)器主要用于補(bǔ)償聲信號(hào)中高次諧波的損失，高次諧波是對(duì)聲音的音色、清晰度和紋理有很大影響的頻率分量。聲激勵(lì)器注重高頻諧波的補(bǔ)償，在高頻段不改變?cè)l率幅值。其補(bǔ)償效果與頻率均衡器的補(bǔ)償效果有本質(zhì)區(qū)別。無(wú)論是在拾音還是重放過(guò)程中，聲波中的高頻分量都容易在傳輸過(guò)程中丟失，而含有許多音色成分和聲音清晰度細(xì)節(jié)的高次諧波損失更大，這將明顯影響聲音的清晰度和清晰度。激勵(lì)器的作用是根據(jù)基頻（可選擇頻率點(diǎn)）導(dǎo)出高次諧波，以彌補(bǔ)其傳輸損耗，增強(qiáng)聲音的透析能力和感染力。當(dāng)使用均衡器補(bǔ)償高頻升力時(shí)，與激勵(lì)器相比，音質(zhì)明顯僵硬。在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，無(wú)論是斜坡式還是頻點(diǎn)式，都會(huì)產(chǎn)生自激尖叫問(wèn)題。激勵(lì)器不增加激勵(lì)頻率的振幅，而是利用它產(chǎn)生高次諧波并控制原始信號(hào)中的疊加。由于諧波的可聽(tīng)頻率幅度往往很小，不會(huì)引起自激鳴叫，但其補(bǔ)償效果比均衡器更清晰、更柔和、更清新、更合適。

激勵(lì)器的使用原則是激振頻率的選擇要合理，并根據(jù)不同的聲源、不同的場(chǎng)合和不同的性能目的進(jìn)行精心的調(diào)整；特別是在特殊場(chǎng)合，可以根據(jù)不同的聲源配置多個(gè)激勵(lì)器，以區(qū)分不同聲源的音色特性，如樂(lè)隊(duì)與人聲、管弦樂(lè)與弦樂(lè)、打擊樂(lè)等。

還應(yīng)指出的是，在總輸出通道中使用串行聲學(xué)驅(qū)動(dòng)器是不合理的。在當(dāng)代的聲源中，如CD、DAT和專業(yè)的模擬磁帶節(jié)目錄制等，通常都會(huì)對(duì)音質(zhì)進(jìn)行嚴(yán)肅而必要的處理。此外，聲音激勵(lì)器來(lái)自專業(yè)錄音室。也就是說(shuō)，大多數(shù)聲源都不需要“再刺激”，否則就太多了。實(shí)際上，在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，只有傳聲器存在傳輸損耗和信號(hào)未經(jīng)修正的情況下，才需要對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)償。因此，將執(zhí)行器插入傳聲器分組通道更為合理。如果使用多個(gè)執(zhí)行器，則可以將它們插入每個(gè)麥克風(fēng)輸入通道的插入端口以進(jìn)行差分處理。壓縮/限制器電壓限制器通常用于自動(dòng)控制那些高電平和突發(fā)性的高電平信號(hào)，以避免對(duì)系統(tǒng)設(shè)備（如揚(yáng)聲器和功率放大器）的損壞，也可以減少聲音信號(hào)的大范圍失真。使用限壓器的關(guān)鍵是要認(rèn)真設(shè)置每個(gè)功能按鈕，否則會(huì)損壞聲音，或者根本無(wú)法保證設(shè)備的安全。

擴(kuò)聲設(shè)備調(diào)整要點(diǎn)如下：

（1） 輸入電平匹配：無(wú)論信號(hào)源的電平如何，都不能使用限壓器。如果限壓器的輸入電平因輸入電平過(guò)高而損壞，后果可想而知（這種情況在實(shí)際應(yīng)用中存在）。

（2） 啟動(dòng)電平的調(diào)整：在擴(kuò)聲系統(tǒng)中，正常情況下，中壓限制器的啟動(dòng)電平不應(yīng)高于0dB。為保證系統(tǒng)設(shè)備的安全，可考慮設(shè)置為-10~-3dB。由于過(guò)多的信號(hào)不會(huì)增加超過(guò)起始閾值，而是會(huì)根據(jù)其設(shè)定的壓縮比來(lái)確定，因此必須有一定的動(dòng)態(tài)余量

（3） 壓縮比：過(guò)大的壓縮比會(huì)使大信號(hào)有太明顯的壓縮感，當(dāng)恢復(fù)時(shí)間太短時(shí)，喘氣感也很明顯，會(huì)對(duì)擴(kuò)聲質(zhì)量形成新的損害；太小的壓縮比不會(huì)有任何影響（無(wú)論此時(shí)設(shè)置多少或更少的起始電平）。一般來(lái)說(shuō)，壓縮比在1:3到1:5之間可以解決這個(gè)問(wèn)題，而且不會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生明顯的影響。

（4） 恢復(fù)時(shí)間：一般來(lái)說(shuō)，恢復(fù)時(shí)間不宜太長(zhǎng)，否則會(huì)給人“上氣不接下氣”的感覺(jué)；

擴(kuò)聲設(shè)備不是近幾年才發(fā)明的，但并不廣為人知?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，BBE技術(shù)是音頻行業(yè)的一項(xiàng)“革命性”成就（其原理見(jiàn)相關(guān)文章）。由于動(dòng)圈揚(yáng)聲器的音圈具有固有的感應(yīng)電抗特性，其對(duì)音頻再現(xiàn)的影響使得人們改善音質(zhì)的努力在這個(gè)終端設(shè)備上大打折扣。高頻信號(hào)不可避免的延遲和相移會(huì)因無(wú)序而削弱聲音在清晰度、強(qiáng)度和整體質(zhì)感上的魅力，雖然延遲時(shí)間其實(shí)很短幾乎讓人忽略，但與BBE的效果相比，你可以感受到它的壞處。BBE的技術(shù)特點(diǎn)在于“以毒攻毒”：雖然動(dòng)圈揚(yáng)聲器的高頻延遲不能被抑制，但它可以使中低頻部分產(chǎn)生相應(yīng)的延遲來(lái)強(qiáng)制同步。幸運(yùn)的是，人耳對(duì)這種延遲過(guò)程并不敏感，但它可以明顯地感覺(jué)到音質(zhì)的變化。事實(shí)上，人們?cè)僖淮伪谎舆t“蒙蔽”了雙眼，被BBE感動(dòng)了。這一變化甚至削弱了在平衡薪酬和健全激勵(lì)方面的投資。從根本上講，BBE應(yīng)該是一種系統(tǒng)配置（在功率放大器或終端分配器之前串聯(lián)），因?yàn)槿魏问褂脛?dòng)圈揚(yáng)聲器的音響系統(tǒng)都存在BBE技術(shù)所針對(duì)的問(wèn)題。然而，由于BBE也是一種可以“軟化”的信息技術(shù)，如“3D”技術(shù)和“SRS”的聲激勵(lì)，它實(shí)際上已經(jīng)“軟化”在許多音頻軟件（如CD和“錄音帶”）中早已“潛伏”在人們身邊。實(shí)際應(yīng)用中存在的問(wèn)題是BBE處理的聲音軟件沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)記。因此，有必要對(duì)配備BBE設(shè)備的音響系統(tǒng)中的節(jié)目軟件（尤其是出版物）進(jìn)行仔細(xì)的識(shí)別，以避免聲音“脖子長(zhǎng)”和斷線感。

這種效應(yīng)裝置不適合任何通道總線的直接連接。例如，在演出中，主持人和部分波段的話筒不應(yīng)加混響，預(yù)先錄制的聲源（如CD、磁帶）不需要添加效果，所以效果信號(hào)應(yīng)該是可選的。一般來(lái)說(shuō)，發(fā)送給效應(yīng)器的信號(hào)應(yīng)該從每個(gè)輸入通道中由EQ和post控制的輔助輸出組引出。這樣不僅音色和混音統(tǒng)一，而且效果回音通道常開(kāi)，減少了操作麻煩。如果來(lái)自推進(jìn)器前端（pre）的非受控輔助輸出信號(hào)，只要效果回波處于常開(kāi)狀態(tài)，無(wú)論信號(hào)引出通道中的推進(jìn)器狀態(tài)如何，只要麥克風(fēng)有信號(hào)，就會(huì)有回響效果音，這會(huì)導(dǎo)致一些意想不到的串?dāng)_和不必要的忙碌。

近年來(lái)，數(shù)字處理器集成了各種外圍設(shè)備的功能，給人一種無(wú)所不能的感覺(jué)，但事實(shí)并非如此。數(shù)字處理器不僅提供了連接、操作和選擇的方便，而且提供了一種集成的處理方法。但是，由于其許多功能是集成的，不能單獨(dú)應(yīng)用，不能滿足專業(yè)系統(tǒng)和績(jī)效的需要。例如，如果均衡器和反饋抑制器一起啟動(dòng)，系統(tǒng)均衡將不可避免地受到反饋抑制的影響。因此，反饋抑制功能往往被“稀釋”，且大多配備雙三級(jí)抑制濾波器，以滿足應(yīng)急需要。

當(dāng)然，也有處理器可以實(shí)現(xiàn)“信道分割”，但前提是成本高。使用數(shù)字處理器一定要小心，它可能是普通音響系統(tǒng)的一個(gè)簡(jiǎn)單方便的選擇。

這里需要說(shuō)明的是，要想充分有效地利用擴(kuò)聲設(shè)備，攪拌機(jī)的功能配置越完善越好。如前所述，有些外圍設(shè)備可以串聯(lián)使用，而另一些則不能。為此，專業(yè)的擴(kuò)聲系統(tǒng)必須配備相對(duì)完善的混音器功能，如編組、插件、輔助輸出和輸入、通道混音（并軌輸出）等功能必須設(shè)置。