請勿在無線話筒頭上使用：

許多表演者將話筒網(wǎng)頭握在手心，這是糟糕的姿勢，嚴重破壞了話筒的音質(zhì)和指向性。即使選上貴的話筒，也會讓原廠擁有出色的特性而失去調(diào)諧！將網(wǎng)頭放在手掌中的結(jié)果等于隔離了音頭氣室周圍的聲音回路或改變了氣室的諧振頻率，這將導致話筒正頻率響應特性與方向性特性分離嚴重惡化，手掌的聚焦效應導致一定頻率的諧波振動產(chǎn)生回聲。

雖然無線話筒使用方便、安全，因為沒有網(wǎng)絡糾纏，但用戶往往沒有仔細研究握話筒的正確姿勢，隨意抓住話筒頭部。這樣的姿勢肯定會失去話筒原有的優(yōu)勢。如果一個歌手想用麥克風再現(xiàn)一首美妙歌曲的原音，他必須首先學會握話筒的正確姿勢。拿話筒的姿勢很簡單。只要記住一個重要的原則：無論你怎么握著它，都不要抓住話筒的凈頭；如果你正確地使用它，你應該把它握在話筒的管上。

單手使用兩個無線話筒是嚴重的錯誤：

在電視節(jié)目中，我們經(jīng)?？吹揭恍┱稳宋镆皇帜弥鴥蓚€甚至三個無線話筒，感到非常驚訝。這是一種非常錯誤的使用方法。我不知道這是用戶的要求還是音頻工程公司的創(chuàng)建。如果前者的激勵是合理的，如果后者的專業(yè)人士做出這樣的安排。

因為當兩個頻率不同的發(fā)射機靠近使用時，會產(chǎn)生內(nèi)部調(diào)制失真的諧波干擾。發(fā)射機越近或頻率越高，干擾越嚴重。如果同時在多信道系統(tǒng)中使用發(fā)射機，則相互干擾和接收不穩(wěn)定的問題將更加嚴重。

兩個或兩個以上的無線話筒在一起不僅會產(chǎn)生高頻諧波干擾，還會產(chǎn)生音頻相位和方向性干擾，破壞話筒原有的正常音質(zhì)特性。當麥克風的音頻相位相同時，兩個麥克風的輸出會相加，導致?lián)P聲器的音量增大，產(chǎn)生回音；相反，由于相位相反，麥克風的輸出會降低，導致麥克風的音量不足。

由于兩個麥克風的距離很近，麥克風的指向性也會相互干擾，這將降低原來優(yōu)秀的指向特性。兩個麥克風之間的距離與這些特性的惡化程度成正比。因此，用戶應避免一只手同時使用兩個或多個無線話筒，以避免音量、頻率響應和指向性的惡化。有些人可能會認為，使用多個麥克風可以避免使用它。萬一一個麥克風出故障，另一個仍可使用。

其實，要防止無線話筒的非正常使用，根本不可能解決“踩兩船”的問題。相反，這種錯誤的使用方式會帶來更嚴重的特性變化。因此，建議用“替換”代替“同時”來避免上述缺陷。如果需要同時使用多個話筒，話筒之間的距離必須至少為30 cm，以減少話筒特性的變化。

充分利用無線話筒與嘴之間的距離：

使用定向無線話筒唱歌時，請注意手持話筒的姿勢。由于話筒與嘴之間的距離遠近，靈敏度和音質(zhì)會發(fā)生顯著變化。特別是由于話筒的靈敏度與嘴與話筒距離的平方成反比，人聲和喉部力量不足的表演者不應將話筒離嘴太遠，將揚聲器的音量調(diào)大，這樣容易產(chǎn)生反饋聲音；聲音大的歌手不需要將話筒靠近嘴邊，這很容易導致?lián)P聲器的過度飽和失真。

而且，由于大口徑定向傳聲器具有明顯的近距離效應，當話筒靠近嘴部時，隨著距離的縮小，低音會大大提高。因此，如果你的聲音和喉嚨的低音不夠，你可以把麥克風靠近你的嘴，用近距離效應來補償你的低音效果，使你的聲音更濃更有磁性；反之，如果你的聲音太低，將話筒遠離您的嘴，以減少話筒的近距離效應，降低低音升高，使您的聲音更清晰、更明亮。

話筒離嘴的距離對爆震噪聲也有很大的影響，特別是對于靈敏度高、低音響應強的話筒來說，風暴噪聲會更嚴重。為了減少這種噪聲的損失，在選擇話筒時，除了調(diào)整話筒的距離外，還應更加注重具有良好的防風暴噪聲特性的機型。麥克風越先進，消除風暴噪聲的設計就越要重視。

如上所述，具有相同特性的話筒在使用時會對音效產(chǎn)生很大的影響。因此，使用無線話筒的歌手，不僅要有一個具有優(yōu)越特性的話筒，更要有熟悉的麥克風格，不斷體驗和練習正確的姿勢，知道只有當風和嘴之間的距離被去掉，音量和音調(diào)也就是適合您聲音的喉部可以調(diào)節(jié)，并且可以避免令人不安的風暴噪音，展現(xiàn)出話筒的使用效果。

避免使用面向揚聲器的無線話筒：

一般來說，無線話筒在演唱中使用的是定向音頭。因此，手持話筒站在兩側(cè)或揚聲器后面時，不會產(chǎn)生回聲嘯叫。如果需要站在揚聲器前面，一定要注意麥克風的方向，并將揚聲器控制在一定的角度，以免產(chǎn)生回音。